这里说的意象，简单地说就是含有情思的诗歌形象，可物，可人。
意象叠加，就是把两个不同的意象并置在一起，并使它们产生融汇、交融效果的意象组合方法。
意象是中国传统诗学概念，也可以指称现代诗歌；意象叠加是西方现代主义诗歌代表者庞德提出来的一个概念，同样也可以指称中国古代、现代诗歌。
闲话少说，直接上例：
杜牧《过华清宫》（其一）：
长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。
析：这首诗简直就是一部精心剪辑的电影短片：锦绣成堆的骊山（远景），次第打开的重门（近景，跟拍），红尘一骑与杨妃的笑靥（蒙太奇）——“原来是荔枝到了”（画外音）。
诗中意象组合起来超有画面感，而其中“一骑红尘妃子笑”则是意象的叠加，当红尘滚滚中的一骑闪回到妃子的一笑上时，产生了千种感慨，万般滋味，让人一时无法言说。
苏轼《卜算子·黄州定慧院寓居作》：
缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
析：“谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影”可以视为意象的叠加。
人是幽居的人，在寂寞的夜里，喁喁独语，踽踽独行，然后在这人影之上又叠加了一只缥缈的孤鸿的影子，人与雁的叠加，使那种孤独加了倍。
庞德《在地铁车站》：
人群中这些面孔幽灵一般显现；湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣。（袁可嘉译）
析：诗中写到两个意象，一个是显现在地铁出口处的面庞，一个是枝条上的花朵。
从创作角度看，“面孔”为诗人在地铁车站所见，花朵为诗人联想所得，在诗中将这两个意象并置在一起，让人产生一种似真似幻的感受。
辛笛《冬夜》（选节）:
安坐在红火的炉前，木器的光泽诳我说一个娇羞的脸；抚摩着褪了色的花缎，黑猫低微地呼唤。
析：两次意象叠加。第一次，光泽的木器与娇羞的脸，这是在视角层面产生的转化，由炉火映照的木器，让诗人联想娇羞的脸。第二次，花缎与黑猫，由花缎丝滑温暖，让诗人产生了在抚摸一只发出呼噜噜声音的黑猫的感觉。
舒婷《惠安女子》（选节）：
野火在远方，远方 在你琥珀色的眼睛里 以古老部落的银饰 约束柔软的腰肢 幸福虽不可预期，但少女的梦蒲公英一般徐徐落在海面上
析：“野火在远方，远方/在你琥珀色的眼睛里“，远方的野火映照进惠安女子的眼睛里，这同样也是一种意象的叠加，野火与眼睛的叠加，就是历史与现实的叠加。
呆呆《初雪》（选句）：
我喜欢说书场我喜欢乌泱泱人头攒动。……前半生倥偬后半生潦倒惊堂木在黑暗中圆睁双眼星空倾斜。
析：这是昨天才看到的一首诗，呆呆是一位当代诗人。选句是因为不认识这位朋友，怕引起版权问题。如果完整地展示出来的话，大家会知道，这首诗真的很有味道。
其中”惊堂木在黑暗中圆睁双眼“是一个奇巧的句子。诗人在说书人的故事中产生了联想。她一定是听到了县官审案的场面，所以产生了联想与想象。其中惊堂木与圆睁的双眼奇妙地叠加在一起，至少产生了三层含义：
第一，“我”从说书人那里听了一个县官双眼圆睁猛拍惊堂木的故事；第二，惊堂木是说书人的惊堂木，他那么一拍，故事就结束了；第三，在我的记忆里一直存留着一个故事，书终人散，书场陷入黑暗，但我的记忆却散不去那”圆睁的双眼“。
举了六个例子，说明所谓的意象叠加，是广泛存在于古今中外的诗歌之中的，这是第一点。
第二点，意象的叠加的过程，就是被现实图景、事物所触发后产生了联想与想象的过程。
最让悦华羡慕的是诗人的想象力，当凡庸的自己还在为一个诗句反复琢磨时，非凡的诗人们只须把他自己脑子里的奇幻画面写在纸上就成了好诗。
哦，我要说的其实是，意象的叠加看似是一个技术活，其实是诗人把经验、灵感，感觉、情绪投入进去的结果。
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