仙山楼阁的想象,袁耀扛鼎大作永樂2021

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清代袁耀（康熙-乾隆间18世纪）仙山楼阁图

立轴设色绢本

乾隆戊午年

×cm约20.1平尺

估价：RMB3,,-4,,

款识：

紫府仙居。时戊午春月，邗上袁耀画。

钤印：

袁耀之印、昭道氏

出版：

1.《扬州书画三百年特展书画集》54页，年广陵书社出版。

2.《扬州晚报-书画苑》年4月7日。

展览：

1.扬州书画三百年特展，年，扬州迎宾馆。

《扬州书画三百年特展书画集》，扬州书画三百年特展现场

作者简介：

袁耀，字昭道，江都（今江苏扬州）人。工画山水、楼阁、界画。画风工整、华丽，与袁江并称“二袁”。其精品有胜于袁江者。偶作花鸟，亦甚佳。

袁耀继承袁江的画风，并称“二袁”。绘事宗法宋人，精于界画，兼善人物、花鸟。其山水楼阁，构图繁复，场面宏大，局部精细入微。而“昭道”二字显然是袁江希望他取得与唐朝画家李昭道一样的成就，并且以李昭道之父李思训自喻。李思训、李昭道父子在中国绘画史上是以“青绿山水”和“金碧山水”闻名的画家，被称之为“大、小李将军”。袁江让自己的儿子以“昭道”为字，可以看出袁氏父子绘画艺术所景仰、继承的传统及审美取向。在清代前期“文人画”大为流行的时候，袁江、袁耀的绘画在画坛上是别具一格的。他们很好地继承了前辈画家的优良传统，并有所创新。

仙山楼阁图（局部）

技法上，袁耀的山水画颇有功底。与宋元时期单独表现建筑物不同，他笔下的殿宇楼阁，或以坚实的山岩为依托，或以浩森的江湖为背景，将建筑与山水紧密有机地结合，使雄伟壮阔的山石和富丽堂皇的建筑浑然一体。

袁耀善于绘制神话传说类的历史绘画，代表题材有《九成宫图》、《汉宫春晓图》、《骊山避暑图》、《阿房宫图》、《蓬莱仙境图》等。凭着高超的的技艺，兼借一些流传粉本、文字描绘，融合清代的建筑形式，把这种梦幻的场景再现于绘制，此种画面很大程度上来自于他超人的想象力。

《仙山楼阁图》作于“戊午”，即乾隆三年（）。紫府为东华帝君校功行的洞天福地，秦汉时相传海中有三岛，三岛之间有紫府州，东华帝君别理统传灵官职位、较量群仙功行，自地仙而至神仙，神仙而至天仙，天仙而转真圣，入虚无洞天之所。

绘崇山峻岭，亭台楼阁，以鬼面皴画山水，山形脉络皆有动感，如仰如卧，突兀怪异；画中林木虬曲多姿，各尽情态，形成动与静、严整与活泼的鲜明对比，给人一种强烈的节奏感。山水树石和建筑主要安排在画面的一侧，另一侧留出大片空白，形成了虚实的强烈对比。

画面的经营布置上，受南宋画院马远、夏圭边角构图的影响。用笔上，则较多借鉴北宋李成、郭熙等画家的笔法，注重于块面体积感的表现，笔触灵活多变，干湿浓淡同时运用，形成强烈的层次感。在白云的表现上，都是预留出绢的颜色，形成一种自然的云烟缭绕的感觉。《仙山楼阁图》亦代表了袁耀山水楼阁界画的最高水平，山石愈大愈工，亭台愈细愈精，可见绘者的功力之深，是一件可媲美博物馆藏品的抗鼎力作。