前几天遇到的问题：古体诗真的比律诗好作吗？
古体诗是与近体诗相对而言的诗体，主要指唐代以前那些不拘句数、不求对仗，也不大讲平仄，用韵较为自由的诗。近体诗又称律诗，有格，有律，讲究颇多。许多人学不来，又喜欢写，于是就按五言、七言的形式写。因为不讲对仗，不顾平仄，感觉很容易，写完之后，就自称写的是古体诗。古体诗真的比律诗好写吗？
前言
这个问题有两个答案，从入门级的角度来看，可以说古体诗比律诗好作。入门以后会发现，古体诗和律诗一样，做好都很难。
一、为什么说入门时，古体诗比律诗简单？
刚开始了解诗词的人，大多对于格律一头雾水。好不容易搞明白了，但是对仗、平仄、粘连、押韵四个方面环环相扣，搞不好顾此失彼，太难了。
反过来，古体诗只要押韵就可以了，而且押韵可以用邻韵通押，特别是很多人喜欢用普通话来押韵，这就更简单了。
因此说，在刚刚入门的时候，低级阶段会认为古体诗太简单了。即使是古人的作品中，我们也可以看到很多简单的作品。
例如骆宾王的：鹅鹅鹅，曲项向天歌；李白的：床前明月光，疑是地上霜。简单明了，不需要动脑子也能写出。
甚至杜甫的这种：杜陵有布衣，凌晨过骊山。简直就是平时聊天的语言。
二、唐朝前后的古体诗
题主在问题中说到：古体诗是与近体诗相对而言的诗体，主要指唐代以前那些不拘句数、不求对仗，也不大讲平仄，用韵较为自由的诗。
这一段题主没有说清楚，古体诗不仅仅在唐朝以前才有，刚才举例的都是唐朝诗人的古体诗。
一般来说，所以非格律诗的旧体诗，都是古体诗。甚至大部分的词，也可以归为古体诗的范畴（词中，也有格律诗）。
例如诗经、离骚、古诗十九首、汉乐府诗等等，都是古体诗。齐梁时期，永明体诗人开始讲究四声八病，格律诗诞生（南北朝有不少标准的格律诗），但是依然有很多诗人喜欢写古体诗。
即使是格律诗完全成熟的唐朝，也有大量的古体诗名作，例如初盛唐的陈子昂、李白、中唐的李贺，都以古体诗见长。格律诗的大家，如杜甫的望岳、白居易的长恨歌、琵琶行等都是古体的名篇。
三、入门后，古体诗和律诗一样，写好不易
格律是旧体诗最基本的基础知识。不懂格律的诗友，不能说入门。很多朋友从古体诗入门，然后开始练习格律诗、填词。这是一条学习的路径。对很多现代人来说，在这条路径上，先是掌握规则加以练习，然后再考虑提高诗歌的质量。
李白也好、陈子昂也好，虽然他们以古体诗见长，但是他们依然有大量的格律诗。在格律诞生以后，诗人善于作格律诗是基本技能。
例如李白的绝句大部分是格律诗：《游洞庭五首其一》
洞庭西望楚江分，水尽南天不见云。日落长沙秋色远，不知何处吊湘君。
李白还有大量的五律，如赠崔秋浦三首其一
吾爱崔秋浦，宛然陶令风。门前五杨柳，井上二梧桐。山鸟下厅事，檐花落酒中。怀君未忍去，惆怅意无穷。
其二（唐·李白）
崔令学陶令，北窗常昼眠。抱琴时弄月，取意任无弦。见客但倾酒，为官不爱钱。东皋春事起，种黍早归田①。
古体诗不仅仅是不讲究格律这么简单。格律诗诞生以后，诗人有意创作不受拘束的古体诗。一般表现为，少用律句，用仄韵，换韵，用邻韵，奇数句也经常押韵，长短句等。
例如李白的《蜀道难》：
噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。
在这首诗中，即使有七言句和五言句，也尽量避免用律句，利用长短句的组合，在形式上自由发挥。
完全的齐言古体诗，也同样注意少用律句，但是也不可避免的，会受到格律的影响，出现一些律句（下面划线部分），如杜甫的《自京赴奉先县咏怀五百字》：
杜陵有布衣，老大意转拙。许身一何愚，窃比稷与契。居然成濩落，白首甘契阔。盖棺事则已，此志常觊豁。穷年忧黎元，叹息肠内热。取笑同学翁，浩歌弥激烈。
除了形式上的区别，古体诗句法与格律诗不同，古体诗更显散文的句法，例如上面这首诗中的律句：杜陵有布衣，如同家常大白话；盖棺事则已，“已、也、乎”这类虚字基本不用在律诗中。
古体诗句中，许身一何愚，一何、何其、忽如、无乃，这类也是古体诗常见的副词。
古体诗和律诗所用词语的不同，可以令读者感受到不同的风格。
结束语
上面从用词与语法的不同，简单地提到，优秀的古体诗并不是简单的不使用格律而已。
一个连基本格律都不同的人，对于古体诗的细节更不可能注意到，因此说写好古体诗并不比格律诗容易。
当然，诗为心声，所有的形式都是服务工具而已。有了工具未必就能写出好作品。很多人并没有高深知识，也不懂规则，未必写不出好诗。
不过，喜欢作诗的朋友，还是多学一些相关的知识更好。
虽然说，佳句本天成，妙手偶得之，但是守株待兔的人永远成不了猎人，
老街味道诗词创作中，内容的化用与形式的化用，有什么不同？
转载请注明地址:http://www.abmjc.com/zcmbjc/5396.html
