难忘骊山脚下那匹马
——书画家吴公孙先生小记
文/成锦
(刊前语：十年前，有幸认识家乡书画家吴公孙先生。一次畅谈后，在中国新闻网给吴先生发过一次报道。今天，通过新媒体将吴先生的稿件再次发表，以共飨读者。）
认识吴公孙先生，是在前不久的一次书画活动中，也许是乡党的缘故，吴先生给我格外亲切的感觉。与吴先生攀谈，才知他是经历过风霜雪雨的人。
上世纪四十年代初，西安东铜人塬一大户人家增丁添喜。长辈望子成龙，于是直呼公孙。父亲从戎随军赴台，自幼与母相依为命。童年时代，观田间耕马。使之激发了幼小心灵对真善美的追求。儿时的生活对他在以后的艺术道路上产生了本质的影响。
少年时代的吴公孙是比较幸运的，新中国成立后正是文化局面百花齐放的年代。进入两所中学就读后，受前苏联的文学和美术艺术的影响，这个时期，公孙先生如饥似渴地在中外名著以及各种文艺作品中汲取营养，来滋养求知的心田。
建国十周年那年，吴公孙高中毕业。同年入青海水电设计院任制图员，两年后因出身受到牵连，回到老家铜人塬。正如他填写的一首《江城子.抒怀》所言：世事人事两苍茫，多少事，难思量。沦落底层，一十七年整。出身误我报国志，叩天苍，何不平……
改革开放之后，不惑之年的吴公孙考入大学，圆了儿时的梦想，随后立志教育。但仍痴心书画，在繁忙的工作之余，依然抽空画画。画山水、花鸟，画他的马。
古有六畜，骏马为尊。它气宇轩昂，威武勇健，又具有驰骋疆场，慷慨赴难的忠诚精神。法国作家布封认为：“人类所曾做到最高贵的征服，就是征服这豪迈而骠悍的动物——马。”百骥堂主吴公孙先生为画马潜心求索数十年，缘于对马之形象的欣赏，为马之精神的感动。他画的马融马的生理特征和精神特色，使马的艺术融为一体独具鲜明的个人特色。
苏东坡主张画马“肉中画骨”，才见瘦硬之美。瘦硬的马才能日行千里，夜走八百，也才是好马。吴公孙画马，正是抓住这一特点，他以酣畅的笔墨，以点、线、面的有机结合，写出马的瘦硬。这种瘦，体现了力，是强壮的瘦，并非瘦弱。吴公孙还善于构图，他平时深入生活，细心观察马的各种神态，构思出与众不同的马神情姿，辅以多样的背景，完成完整的艺术品。
历来以马为题材的美术作品和画马名家不胜枚举，秦代的铜车马、汉画像石中的马的形象、唐代的八骏图等，更有韩干、李公麟等以画马而名扬天下，现代徐悲鸿先生更是独树一帜，将画马艺术推向一个高峰。
吴公孙先生研习画马艺术，研究徐悲鸿先生等前辈艺术家画马传统，但他不仅仅从笔墨手法上追寻，而是秉承前人的精神，研究马的解剖结构，造型特点与面貌，力求在前人的基础上，发扬光大并形成自己的特点。
大量的速写，大量的创作，深入探讨与广泛求证，使吴公孙的画马艺术走入新的艺术境界。马蹄在踏响、马鬃在飞扬、马的身影如电一般在闪动。
与吴翁攀谈，他认为马毕竟是人工驯养的，这种驯马，是以马丧失自身的自由为代价的。因而驯养的马，无论如何骠悍，仍是受人奴役。画家画马，千万不能在笔端留下马受奴役的痕迹。草原上的马就完全摆脱奴役的阴影，它有无拘无束的性格，因而象征了一种精神，一种崇高自由、一种堂正、一种高贵的善良精神。这是公孙先生画马能够成功的关键，是留存于世的价值所在。
本世纪第二个佳节之春，吴公孙在古都先参观了徐悲鸿作品展，期间拜访了徐悲鸿夫人廖静文，廖静文先生称赞他的马“很有气势”。
吴公孙先生现为华清书画艺术研究院院长、秦陵书画研究院副院长、西安美术家协会会员、西安书法家协会会员。在多年的艺术实践中，他贯通中西方绘画，奠定了自己在艺术道路上的风格。令笔下骏马或奔腾于大野，或嬉戏与水边，振鬣奋蹄，顾盼有情，千姿百态，栩栩如生。作品多次在大赛中获奖。中国画八骏图《天行健》被文化部中国艺术研究院评为优秀奖并编入大型画册《中国艺术家优秀书画作品选集》，多幅作品在《中国画家》《西安晚报》《三秦书画》等刊发。西安电视台两度制作《书画家吴公孙》专题报道。其不少佳作广为海内外名士及艺术馆、博物馆收藏。
吴公孙先生，这匹书画界的“千里马”，正以昂扬向上的龙马精神，为绘出更多雄健的奔马，而孜孜不倦地追求、探索。
在吴翁的画室全是俊雄的马
画马的人
一脸凝重
他用画笔
饱蘸晨曦之光
一团奔跑的火焰在草原上掠过
那奔腾的蹄声
在无际的的莽原上回荡……
（作者简介：成锦，陕西临潼人，从事媒体十多年，现在一中央媒体供职。）
蓝月光