一位不出名的诗人,竟写出了可追唐诗的名篇

好诗不分朝代，这是人们通过阅读大量的诗词作品所得出的一个结论，也是许多专注于诗词领域的文化传承者的统一看法，更是接受过高等教育、善于思考的人士评判诗词的一个客观态度。

当然了，从整体来说，唐诗的质量和高度是公认之“最”，所以人们也总是习惯了将其他任何朝代的诗拿来跟唐诗作比较。

宋朝有位不太出名的诗人，他就凭借自己的实力写下了一首高大上的诗作。而此诗也因为写得太好，曾被后人在编辑的时候归入到了唐诗集中，并且还将作者标成了唐朝的诗人常建。

这听起来似乎有点儿荒唐，但是，不管怎么样，它恰恰证明了原作者的优秀，也证明了好诗的确不分朝代。无关名气，旨在分享大美；各位看官，一首《题华清宫》邀你共赏。

题华清宫

宋·杜常

行尽江南数十程，晓星残月入华清。

朝元阁上西风急，都入长杨作雨声。

华清宫：建于唐玄宗执政时期，在今陕西临潼骊山下，曾是玄宗与贵妃游乐之地。

作者杜常乃宋朝诗人，平生对诗书痴迷，比如经常会骑驴看书而到忘我的程度，据说还导致自己的额头被路上的树枝挂破。虽然关于杜常的资料没有太多记载，但仅凭他“骑驴看书”的故事，我们就可以理解他为什么能够写下这首出众的《题华清宫》。

这首诗写于公元年，当时作者经过长途跋涉，来到了长安的华清宫。人事变迁，当作者看到凄凉的华清宫时，不由心生感慨而写下了这首诗。

在诗的首句中，作者先对自己的行程做了介绍：行尽江南数十程；作者走了数十个江南驿站，足见他路途之艰辛，也足见华清宫离江南的路途之遥远。作者在诗中并没有明确说明他来长安的原因，或许是因为公事而来，或许就是为了一睹华清宫的面貌而来，总之，这次出行给作者最直接的体会就是艰辛。

而在写艰辛之外，是作者对长安华清宫的神往，也正是心中的这一目标，让他克服了重重困难，完成了这次旅行。

在后面的承句中，“华清宫”便奔向读者眼前：晓星残月入华清；许多绝句都会在首句或者承句中切到主题，这是绝句写作中的一个比较典型的布局方式。那么在这首诗中，作者也是很及时地在承句中将题目切了出来，把诗中所要描写的重点物象进行了点明。

不过在承句中，作者在点出题目的同时，也对首句做出补充和完善：进一步说明了旅途之艰辛。“晓风残月”四个字可以说是对白天和黑夜的整个囊括，通过这四个字，我们可以想象到作者说明作者“马不停蹄”、昼夜兼程地赶路的情景。

和首句一样，作者写这些的目的除了体现旅途之艰辛以外，重在表达他渴望见到华清宫的那份迫切心情。

终于到了华清宫，那么接下来的内容就是作者对华清宫之景象的描写：朝元阁上西风急，都入长杨作雨声；“朝元阁”在华清宫内。作者抓住细节与典型，对朝元阁上的西风做出描写，并且又从“西风”很自然地过度到“雨声”，使得后两句首先构成了脉络上的流畅性。

凌冽的西风吹过朝元阁，卷着烟雨落向了“长杨”，有人说这里的“长杨”是指长杨宫。按照这层意思来理解，最后一句就变得很虚化，因为长杨宫是秦汉时期的游猎场所，而且它的地点在周至县；当然，将其理解为长杨宫在“吊古”之意上会显得比较直接。

其实尾句中的“长杨”我们不妨不要为其硬找出处，直接理解为“垂杨”也未尝不可，而且或许还显得更为妥帖。因为这样不但可以将“长杨”与“西风”呼应起来，形成一幅浑然天成的画面；还可以借“垂杨”体现出颇多忧愁、凄凉与沧桑感，它与“雨声”搭配会更融洽和谐，且也不妨碍“吊古”之意的表达。

所以这样的理解能从视觉与听觉两方面去感染读者，它的张力比“长杨宫”的解释要饱满许多。

这首诗的精彩之处也在转合二句上，作者对清华宫的面貌没有做一一细写，而是若即若离地选取典型，将历史之变迁和自己内心的万分感慨表达出来，升华了主旨也渲染了情感。

故地已荒人事改，垂杨和雨说清愁；各位看官，对于杜常的这首诗，你认为写得怎么样？欢迎在评论区说说自己的看法。